癸巳盛夏是一个多年不遇的高温天国产。

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    我与剧组同仁在沪郊车墩影视基地奋战近一个月，终于完成了京剧电影《霸王别姬》的拍摄。转倏得，已然一年多余。自工程创建，总结《霸王别姬》一剧从脚本整理、建组排演、京沪巡演到进棚拍摄，一皆获得迢遥率领、同业、一又友以及戏迷的存眷和支执，一并深躬致谢。

    《霸王别姬》的故事在戏曲中流传有序。元杂剧有张时起所编《霸王垓下别虞姬》，可惜失传。传闻中最着名的要算《令嫒记》，此文学也依然是昆剧的常演剧目。1918年3月，先父小云公在北京“第一舞台”上演了《楚汉争》，是《霸王别姬》故事在京剧舞台上献技的第一次尝试。1922年，梅兰芳先生编演了京剧《霸王别姬》，引起震憾。先父和梅先生这两次创作的舞台搭档、霸王的饰演者，都是那时的国剧宗匠杨小楼。杨先生以武生开脸戏的途径演绎霸王一角，凭借其深厚的艺术功底，为京剧舞台上的霸王形象建筑了一个标杆。

    经梅先生经心打磨，《霸王别姬》成为梅派代表作。剧中霸王一角，杨小楼以后有着迢遥饰演者，尤以金少山最为着名。金先生的霸王纯以花脸应工国产，是京剧净行饰演霸王一角的典型，有“金霸王”之称。而后，迢遥前辈名家或武生、或花脸，均以各自的相识和证据展现了这位悲情英豪的舞台形象。

    1955年，电影《梅兰芳的舞台艺术》由北京电影制片厂摄制完成。片中收录了《霸王别姬》一剧中“九里山”和“别姬”两场戏，使梅兰芳先生的献技艺术得以保存。要知，不管舞台献技如故电影摄制，《霸王别姬》一剧都可算是珠玉现时。而靠近渐渐增长的年级和渐渐着落的膂力、修改后的“全本”以及从未始试过的3D，这次拍摄明显压力在侧，对我来说都可谓不小的挑战。京剧传统剧目中以项羽为主角的戏并未几，但其形象却极为明显这少量，不成不归功于《霸王别姬》一剧的影响以及迢遥前辈名家的艺术蓄积。尤其手脚净行演员而言，因其唱、念、作念、打皆全，关于演员条件甚高，是以不管架子、铜锤如故武花脸，这个戏都要学要演，这次拍摄，脚本经整理后，相干于以往以虞姬为中心的资簿子，项羽这个东谈主物更为丰润和立体，对我的献技也相应提议了更高条件。以往一般对项羽的形象阐释，多停留在其轻信诽语、刚愎私用上。其失败原因，也经常被归结为楞头楞脑、一味逞庶民凌霜傲雪。干系词仔细检会，不管史实如故后东谈主的观念，都并非如斯简易。《史记》中项羽列入《本纪》，给以其君主待遇。可见在太史公眼里，项羽终究不失为英豪。

    戏曲舞台上，项羽的性情形象也不只一，这少量从其脸谱的贪图上就能看出来。项羽的脸谱经验代艺东谈主经心查验，变成了唯独无二的谱式，第四色官方称为“无双谱”。其中枢在于以寿为眉，而目中含悲 。这种集对立于一体的进展关节，随机露出了对这一形象阐释的复杂意味。    

    《霸王别姬》的霸王，既是一个斩将、刈旗，“所当者破”的战神，又是一个心中有泪、眼中对虞姬充满感想与柔情的丈夫，是一个着实的悲情英豪 。由此，这个形象的躯体中也不再是干瘪的构兵和功业，而是兼具霸气与柔情、英豪气与贵族气的最真的的东谈主。事实上，京剧舞台上自杨小楼先生起，凡优秀的前辈名家所演的霸王，不管其是否自愿，都有着复杂的内心世界。也恰是这种复杂性，带来了变装的立体感，让《霸王别姬》这个戏更有难度、也更有演头。这些前辈的艺术，于我是峻岭仰止、绵绵接续的灵感泉源。

    几十年来，我接续拍摄过不少京剧电影。从电影与戏曲的结合面容来看，有些是至意的舞台记录片，有些则是写实化了的戏曲故事片，还有些影片的责罚面容介于两者之间。这次《霸王别姬》的拍摄，率寰球艺术院团之先，通过世界上首先进的高清及3D本领妙技展示迂腐的戏曲艺术，历程打磨、润色、擢升和升华，诚然死力保留了舞台原貌，但它终究是一部电影而非舞台记录片。尽人皆知，戏曲从来都是现场的、不可复制的艺术。而电影随机相背，不仅不错反复不雅看，更可通过镜头，变嫌不雅众的视线。将不雅众眼中的手、眼、身、法、步和唱、念、作念、打、舞加以分割、凸起，放大到极致，也可加以忽略。非常是如今将3D本领引入拍摄，东谈主物形象、热情、动作等更为立体，对不雅众的视觉冲击更为激烈。为此，底本在舞台上夸张或拘谨的进展都要因不雅看花样的不同而作出适合支援，以便更好地拉近与不雅众的心情距离。

    2013年拍摄时间，我有幸在剧组渡过了我方73岁诞辰。剧组同道有心，蛋糕烛炬诞辰歌，好不吵杂。但这时间也在请示着我，73岁了，年级不饶东谈主。干系词，在有限的元气心灵和膂力支执下，还八成参与这部电影的拍摄，通过新本领和新弁言将这出戏竣工地记录和保存，是一种荣幸。能尽菲薄之力，将此剧传授给后辈，亦然我手脚一个京剧东谈主应尽的株连和义务。

    （摘自《霸王别姬》国产，东谈主民出书社2015年4月版，订价：50.00元）